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原帖由 mesia 於 2012-11-28 16:45 發表 
最難分的就是外國片吧
要是額外增加外國片的項目
不如乾脆限制"非台灣片不得參賽"來的乾脆俐落
我目前只聽過外語片這個名詞而已
偏偏參加的全都是中文
總不能把所有"非台語"電影都算做外語片吧
更何況算起 ...
我前面有提過，香港金像獎、中國金雞獎都有限制
金馬獎的問題還是在定位，我們打算把金馬獎定位成什麼樣的電影獎
當然在討論定位之前，我們先討論一件事情，政治人物或者台灣大眾是否有資格參與金馬獎定位的決定？
本來要辦好一個電影獎，最好是不要有政治的介入，但很不幸的金馬獎拿了大量的政府補助，
因此很難拒絕政治人物以及大眾對於這個獎項定位的討論
接下來再談金馬獎的定位，目前的定位是做為華語電影的獎，只要華語片就可以參與
然而在台灣片子得獎過少，因而引發爭議，其實也不是第一次發生，
而金馬獎為了台灣電影設了「評審團大獎」 、「評審團特別獎」，也曾經因為將兩個獎項頒給台灣電影，而被陳文茜批評為「民族主義安慰獎」
就我來看，金馬獎要擺脫這些問題，最好的辦法就是設法在財務上自主，擺脫政府可能的干涉
當然即使解決了這個問題，金馬獎還有很多問題
另外關於台灣電影的衰微，我不願意說是台灣放棄了電影
我認為應該說是台灣的電影人脫離了台灣，楊德昌、侯孝賢、蔡明亮都是很好的導演
但是後來他們拍的片子都不是為台灣一般民眾拍的，我無意評論這種做法的對錯
導演最為一個藝術工作者，透過電影表達他們想表達的東西，很好
可是他們的片子很好，只是無法讓一般台灣人進電影院看，
但電影不只是藝術，還是一個產業，很燒錢的產業，如果電影成了一個無法賺錢的產業，那是無法存活下去的
楊德昌的一一算是台日合作的電影，資金以及監製、音效是日本方面，但其他導演、演員、攝影等等都是台灣這邊
可是一一在法國、日本、香港上映，就是沒在台灣上映，他同時還拒絕參加金馬獎
這固然和楊德昌不滿台灣發行商有關，但也反映楊德昌的片子在台灣沒市場
同樣的侯孝賢近年來拍片，資金也很國際化，他的紅氣球也沒在台灣上映
